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2019-08-17

发布时间-|:2019-08-17 21:26:08

-|董源、李成、范宽被历史上并称为“北宋三大家”。-|一直到今天,山水风景仍然是中国画的主要表现对象。-|-为中华传统文化艺术的传承和发展,发挥余热,多做奉献。-|-但是,中国画在“洋为中用,古为今用”过程中,越来越丧失民族特色。-|-中国几千年来,以儒教为中心。-|-任聘为“通讯员”和“特约记者”,先后两次获得军旅书法展的二等奖。-|-从中国山水画的发展来看,表现形式由五代以前色彩为主,经过两宋色彩、水墨交相辉映时期,至元代则水墨占了画坛的统治地位。-|-山水画的许多表现方法都创始于宋代。|-他在所著的《石涛画语录》中,提出“太古无法”、“笔墨当随时代”、“借古开今”、“一画”说、“搜尽奇峰打草稿”等一系列创见,有力地冲击了几百年山水画坛的沉闷气氛,别开一条新路。|-每每看到好莱坞大片美国人“炫耀”文化时,我为我们悠久,优秀的传统文化感到憋屈-------|-

-||-因为近一百多年来,我国对传统文化的否定!一个被扭曲、被忽视的现实问题:中国画“不如”西方绘画?!(,)《》中写道:“中国画已走向庸俗走向西化濒临危亡吗?”在世界面前,能够代表中国的美术就是中国画。-||-先后在《解放军报》、《前线报》、《道兵报》等刊物发表数十篇文章。-||-像清代以来王鹏运、朱孝藏、陈寅恪诸人的诗,没有知识积累怎么能读得懂呢”中国画艺术是东方文化宝库中的一颗璀灿明珠,古往今来,它一直在向前发展,犹如一条长河,虽有时狂暴湍急,有时滞流平缓,但从没发生断流,它一直在发展中向前、向前,终于汇成今天这样一条浩浩荡荡的艺术大河,中国画的发展中凝聚了多少代画人探索奋斗的结晶,这需要每一位有志于中国画中求索的学人(爱好者)珍视的。-||-它是我们中华民族的优秀传统,精英文化,是国粹,是中国美术的核心主体------。-||-

-||-元代是山水画的重大转变期。-||-

-||-太和参展艺术家:杨彦斌,孙少华,林钊,席蜜,阮利文,孙磊,逯祺祥,阮勇,陈晓君.展览作品60余件,展期将持续至5月10日。-|-几年前,曾发生某画家的布幕国画被归类到油画展的事情,震惊了国画界……于是产生诸如“中国画末路穷途”、“笔墨等于零”等悲观论调。-|-中国人如果永远不放弃山水画,中国人的胸襟永远都是阔大的。-|-临学了魏碑、唐楷和二王书体,涉读遍临孙过庭、张旭、苏轼、米芾等历代名家碑贴,擅长行草。-|-在“抖音”上,放眼望去,尽是宠物穿的“人模狗样”,嗮房、嗮车、嗮婚嫁礼金、嗮高消费的生活方式,低俗恶搞,人脸化妆,再就是“娱乐至死——追星”,唱歌跳舞健身的视频算是“正儿八经”----------。-|-

-|这一提倡,大大丰富了山水画的笔意,使山水画向文人画的方向更前进了一步。|-

-||-因为近一百多年来,我国对传统文化的否定!一个被扭曲、被忽视的现实问题:中国画“不如”西方绘画?!(,)《》中写道:“中国画已走向庸俗走向西化濒临危亡吗?”在世界面前,能够代表中国的美术就是中国画。-||-中国地大物博,为画家们提供了丰富的创作灵感;丰富多样的地形面貌,成为画家抒情、言志的最佳寄托对象。-||-谢赫的气韵之说,最初的含义或是指能出诸实对而又脱略形迹,笔法位置一任自然的一种完美无缺的画面。-||-中国画重自然。-||-

-||-国家一级美术师。-||-

-||-参展作品欣赏-|-明代前期,以戴进为代表的浙派势力最大,继承的是南宋马远、夏硅画风而无所创新;明代中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”为代表的吴门画派,统领山水画坛,上师董源、巨然,下接“元四家”的衣钵,所画姑苏山水,一派古风,特别到了明代晚期,经董其昌等人从理论到实践系统地提倡复古,以临摹前人为能事,中国山水画艺术陷入步履古人的圈子而少有创造。-|-山水画的许多表现方法都创始于宋代。-|-值得一提的是清初以“四画僧”弘仁、髡残、八大山人、石涛为代表的在野派画家。-|-潜心临学了篆学金文石鼓,汉隶诸贴。-|-

-|从上图看来,中国画的诗情画意形式已经完备,“诗画本—律,天工与清新”成为北宋中后期士大夫品画的标准,而西方绘画还只是“启蒙状态”;元代以来的大画家几乎都能诗,有些甚至是优秀的诗人,如倪云林、八大山人、唐寅、文徵明、徐渭、恽南田、郑板桥、吴昌硕等等。|-

-||-现为中国美术家协会会员、中国科学家画院特聘画家、山东美协理事、山东画院高级画师、滨州画院名誉院长、滨州市美协常务副主席、滨州市文化广电新闻出版局调研员。-||-李志国作品梁波(1958.9一)山东新泰人。-||-淡泊名利,融古法今,师古不泥古,临贴不僵贴。-||-更为重要的是中国山水画按照“天人合一”的观点,将天、地、人、自然万物更加和谐地融为一体。-||-

-||-中国人如果永远不放弃山水画,中国人的胸襟永远都是阔大的。-||-

-||-李志国作品梁波(1958.9一)山东新泰人。-|-中国人如果永远不放弃山水画,中国人的胸襟永远都是阔大的。-|-他们不拘一格的画风使清代山水又出现新的高峰.他们强烈的个性及其精深理论,对近代画坛影响极大。-|-文人画理论的兴起,认为“画是无声诗,诗是有声画”,提倡山水画重意境、重神韵。-|-于是,在“巴比松画派”后,西方的“印象主义、野兽派、抽象艺术、超现实主义……”成为了西方绘画的“主流”或发展方向;艺术家莫奈、梵高、毕加索的作品并非“写实主义”他的作品却倍受人们喜爱:莫奈、马奈作品的“笔触未经修饰而显见,构图宽广无边,尤其着重于光影的改变、对时间的印象……”)4国人“事不关己高高挂起”的麻木与“奴性”更增加了西风东渐的威力。-|-

-|中国地大物博,为画家们提供了丰富的创作灵感;丰富多样的地形面貌,成为画家抒情、言志的最佳寄托对象。|-

-||-李玉泉作品李之河,男,1958年出生与湖州,浙江嘉善人。-||-这对于宋代及以后水墨山水的发展具有极其深远的影响。-||-而我却认为:中、西方文化没有孰高孰低的问题,两者都是人类智慧的结晶,艺术并没有先进和落后的区别,只有形态的不同。-||-中国地大物博,为画家们提供了丰富的创作灵感;丰富多样的地形面貌,成为画家抒情、言志的最佳寄托对象。-||-

-||-在“抖音”上,放眼望去,尽是宠物穿的“人模狗样”,嗮房、嗮车、嗮婚嫁礼金、嗮高消费的生活方式,低俗恶搞,人脸化妆,再就是“娱乐至死——追星”,唱歌跳舞健身的视频算是“正儿八经”----------。-||-

-||-代表元代山水画的“元四家”——黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇,从实践中体现和发展了当时文人中普遍出现的重法轻意的美学思想,提倡作画以意为上、形为次,轻视理法,重视意趣,强调借绘画抒发个人的情怀,从师造化到法心源,这样就从思想理论上冲击了两宋以来相沿成风的旧画坛。-|-参展画家:徐志敏、陆大有、何柳、王昊、刘俊、俞子监、徐俊、杨卫东、王建强、赵金生。-|-明代前期,以戴进为代表的浙派势力最大,继承的是南宋马远、夏硅画风而无所创新;明代中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”为代表的吴门画派,统领山水画坛,上师董源、巨然,下接“元四家”的衣钵,所画姑苏山水,一派古风,特别到了明代晚期,经董其昌等人从理论到实践系统地提倡复古,以临摹前人为能事,中国山水画艺术陷入步履古人的圈子而少有创造。-|-元初的赵孟頫强调书法入画,趋向于以单纯的墨色体现色彩的效果。-|-积极参与政府组织各种传统文化艺术活动,参与各类书画征稿活动,两次获得老干部活动书法和征文一等奖,三次书法组织征稿优秀奖,并多次在传统书画大赛中获奖。-|-

-|唐代山水画开创了两大流派:一派是青绿山水,它继承了隋代展子虔的传统表现技法,发展成为工细巧整、金碧辉映的风格,此即后世所称的“北宗山水”。|-

-||-敬请各位光临品鉴。-||-西方艺术家们开始思考“能否将写实风格进行到底”了。-||-翰墨情深,勤学不辍。-||-(西方绘画没有“文化沉淀”故称“风景画”)据文献记载,早在两千多年以前的战国时期,山水画就已经出现在丝织品和壁画上。-||-

-||-现为烟台中国艺术家村专业画家,国家一级美术师。-||-

-||-梁波作品北京松云堂画廊郑重承诺,所售作品,一律保真,如假包退,敬请关注!每售出一件作品,均有备案,开具正规发票并签署保真协议。-|-但是,中国画在“洋为中用,古为今用”过程中,越来越丧失民族特色。-|-代表元代山水画的“元四家”——黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇,从实践中体现和发展了当时文人中普遍出现的重法轻意的美学思想,提倡作画以意为上、形为次,轻视理法,重视意趣,强调借绘画抒发个人的情怀,从师造化到法心源,这样就从思想理论上冲击了两宋以来相沿成风的旧画坛。-|-翰墨情深,勤学不辍。-|-积极参与政府组织各种传统文化艺术活动,参与各类书画征稿活动,两次获得老干部活动书法和征文一等奖,三次书法组织征稿优秀奖,并多次在传统书画大赛中获奖。-|-

-|(西方绘画没有“文化沉淀”故称“风景画”)据文献记载,早在两千多年以前的战国时期,山水画就已经出现在丝织品和壁画上。|-

-||-现为烟台中国艺术家村专业画家,国家一级美术师。-||-先后在《解放军报》、《前线报》、《道兵报》等刊物发表数十篇文章。-||-画贵有诗意,自宋以来成为风气。-||-在中国画家的笔下,往往是人格的象征或意趣的指向,苏京凌老师的作品蕴含了梅花特有的气质和品格。-||-

-||-这可能也是山水作为中国画重要创作题材的原因之一。-||-

-||-因为热爱,所以他们在各自的砚田里都经历了经年累月的锤炼,皆已形成自已的审美眼光、表现技巧和艺术主张,就让我们试目以以待,在这惠风和畅的人间四月天,开启他们各自的精彩。-|-于是,在“巴比松画派”后,西方的“印象主义、野兽派、抽象艺术、超现实主义……”成为了西方绘画的“主流”或发展方向;艺术家莫奈、梵高、毕加索的作品并非“写实主义”他的作品却倍受人们喜爱:莫奈、马奈作品的“笔触未经修饰而显见,构图宽广无边,尤其着重于光影的改变、对时间的印象……”)4国人“事不关己高高挂起”的麻木与“奴性”更增加了西风东渐的威力。-|-93年中央美院中国画系结业。-|-它是我们中华民族的优秀传统,精英文化,是国粹,是中国美术的核心主体------。-|-南京特邀参展艺术家:施永成、濮存周、尤荣喜、朱红晖、纪小虎。-|-

-|中国几千年来,以儒教为中心。|-